鄭問原名鄭進文，1958年出生在臺灣桃源鄉。從小就喜歡漫畫，並且悄悄模仿日本的畫書練習作畫。80年代初，他的處女作《戰士黑豹》得到連載，初步先顯示了他的才華。10年間相繼發表了《鬥神》《刺客列傳》《阿鼻劍》等多部成功的作品，不但奠基了他在臺灣漫畫界的地位，而且也使臺灣漫畫的總體水平登上一個新的臺階。

1991年，鄭問的《東周英雄傳》在日本講談社的《早晨》周刊上連載，受到熱烈歡迎。講談社稱他是“亞洲的至寶”“巨星”。《朝日新聞》稱他?20年中無人超過他的鬼才、天才、異才。日本漫畫家協會向他頒發了優秀降。一個中國漫畫家【現鄭問已經加入日本國籍】在日本獲得這樣的榮譽還是第一次。1992年，《早晨》周刊把他的另一部新作、科幻故事《美麗的亞細亞》推薦給讀者。

鄭問早期的畫是從模仿日本漫畫開始的。後來又接受西方畫法的影響。到了80年代中期逐漸形成了他自己的畫風。他以獨特的水墨技巧，結合了國畫中的寫意和素描的手法，使作品華麗動人、瀟灑不幾。他的畫受到日本讀者的厚愛，這顯然是一個很重要的因素。講談社一位負責人在談到選擇鄭問的作品時說道，他們選擇外國稿件的標準有兩個，一是日本人喜歡的，二是日本人畫不出來的。鄭問的畫正是兼備了這兩點。鄭問對自己的畫在日本取得成功又是怎樣看的呢？

他不無感慨地說：“……直到32歲，終於有機會讓日本小孩反過來看中國人的漫畫－－東周英雄傳。”由於鄭問的這種獨特的畫風，使他也得到了“亞洲畫神”和“臺灣第一人”的稱號。

台灣人能以漫畫創作，在年發行量二十三億冊的日本漫畫王國造成震撼的，鄭問是第一人。日本漫畫界人才濟濟，競爭尤其激烈。想在這個市場殺開一條血路誠屬不易。台灣的漫畫界遭二十年漫畫大審的蹂躪，仍能冒出這一號巨星，令人始料未及，更凸顯出他的重要性。

鄭問，一九七七年畢業於有漫畫人才搖籃之稱的復興商工美工科。小學時，他非常喜歡手塚治虫的＜原子小金剛＞。愛好塗鴉的他，小金剛成了模仿的題材，教科書的空白處自然畫滿了可愛的漫畫人物。但家人並不贊成他畫圖，因為家境窮困的他，連買隻筆和紙都有困難。父親是專採一種叫「勾藤」中藥的工人。土頭土腦的他，在作文「我的志願」裡竟然想當太空人，他受漫畫「原子小金剛」的影響由此可知。

一九八四年他參加漫畫大擂台，雖只獲佳作，但卻在七個優秀漫畫家中，得到暢銷雜誌＜時報週刊＞的青睞。二十六歲這一年，他又能像小時候一樣，開心畫連環圖了。

一九八四年，他的＜戰士黑豹＞在＜時報週刊＞贏得了極高的評價，之後運用水墨所畫的＜刺客列傳＞（＜歡樂漫畫＞連載），更令漫畫界驚異不已！並在日本、香港、中國大陸，造成一波衝擊！之後又在＜時報週刊＞連載了＜鬥神＞、＜裝甲元帥＞；＜星期漫畫＞發表＜阿鼻劍＞。一九八九年，日本講談社第七編輯局局長栗原良幸，親自到台灣邀請鄭問，在他所主編的百萬本銷售量＜早安＞週刊發表作品＞＜東周英雄傳＞於九○年三月的＜早安＞登場，氣勢磅礡的封面，八頁彩色刊頭，令人讚嘆不已。並以「揭開亞洲時代的序幕，台灣漫畫巨星，鄭問初登場。」的刊頭來迎接他。九一年，日本漫畫家協會的漫畫賞特別頒給他「優秀賞」。評審石之森章太郎在致詞時，特別感謝鄭問為日本漫畫界的瓶頸所帶來的刺激，可見他的魅力奇大無比。

他在日本八年一共發表了五部作品，＜東周英雄傳＞三卷、＜深邃美麗的亞細亞＞五卷、＜百年後的英雄＞（未完）、＜萬歲＞一卷、＜始皇＞已刊一卷（九八年七月連載四回，九九年四月再發表四回），成績傲人，鄭問的世界，以具有高度的美學意識，彩繪出東洋的驚異！大膽的水墨筆緻，緩急自在的畫風，呈現出感情豐富的人物像。

鄭問的水彩造詣，在透過色彩、造型和狂放的走筆，襯托出一股生命的躍動感。平面的創作，展示了立體空間的生動。他擅長運用各種媒材和繪畫技巧的配合，獨自發展出史無前例的創舉。例如肥皂畫法、京子畫法、砂紙畫法、油漆畫法、水墨畫法、電腦畫法、牙刷畫法、快筆畫法、毛線畫法……等等。

他以潑墨手法、任流法或壓吸法，在濃彩中製造自然的巡路或流洩的形狀。鄭問喜愛抽象與寫實交融的畫面。

如將紙袋揉壓一個型成一巨石狀，竟也能成為一景。再畫上人物扶抬起這巨石，相當巧妙。他的創意往往是利用各種自由自在的繪畫技巧達成。

日本、台灣、香港以至歐美漫畫界，對他的創作均至為激賞。當然他有不少的追隨者，模仿他的畫法，甚至抄襲他的演出方式。日本漫畫已臻純熟之境，鄭問竟能突破傳統的窠臼，令日本漫畫界為之震撼。

一九九九年七月，鄭問宣布創作黃俊雄布袋戲「史豔文」，預計二○○○年三月出版。令人期待。前三年，他的漫畫創作減量。他致力於＜鄭問三國志＞三百多個角色的創作，這是由日本電玩公司主導的大製作。同時他也將出版＜鄭問三國志＞畫冊。