出版说明

在中国近现代美术史上，鲁迅与美术始终纠缠在一起，从童年对美术的热爱到编辑出版中外美术书籍；从鲁迅美术思想的提出到倡导新兴木刻，鲁迅一生始终贯串着美术活动。从这一角度看鲁迅，他是名符其实的“美术人”。

鲁迅作为二十世纪的伟大人物，其人格魅力和思想光焰几乎笼罩中国一个世纪。至今，仍然可以说鲁迅始终处于中国文坛的中心，鲁迅给世人留下了卷帙浩繁的著作，鲁迅之后的中国文坛难以出现如此伟大的人物。鲁迅去世后近八十年的鲁迅研究中，大多以鲁迅的小说、散文、杂文为研究主体，对鲁迅生命本体的研究诸如数十种鲁迅传记，是以他的生平、创作为主要对象，然而并没有一部完备的鲁迅美术年谱来纪传鲁迅的美术生活。这也是笔者著纂本书的起因。

通过对鲁迅一生美术活动的梳理，我们可以看到年仅五十六岁的鲁迅，生命付出最多的，除了创作和翻译之外便是在美术活动上。童年的鲁迅最喜爱的是图画书，甚至大量影写书中的插图。青年鲁迅购买美术画谱及带有插图的书籍如醉如痴。成年的鲁迅更以收藏画谱、碑帖及汉画像拓片为乐趣。鲁迅的最后十年，几乎都在编辑出版美术书刊，并全力引进和绍介外国美术。尤其是对中国新兴木刻的倡导不遗余力。读书方面，鲁迅说他古书几乎读过二十四史，从日本留学后，又阅读了大量西方文史哲学著作。而鲁迅在美术书籍的购买和阅读上，遍及古今中外。可以说，鲁迅是世界美术史上的一位通人。鲁迅一生的美术成就大致如下：

收藏原拓中国现代版画二千多幅、原拓外国版画二千多幅、碑拓及汉画像六千多件；

购藏中外艺术类书刊六百多种；

最早绍介外国美术在中国刊物上发表；

创办“木刻讲习班”，培养了中国第一代现代版画家；

举办多次版画展览；

支持和指导十余个美术社团；

编辑出版中外美术书刊十余种；

设计书刊封面六十多个，题写书名三十多种；

发表大量论中外美术的文章；

翻译多种国外艺术理论书籍和论文；

留下巨量手稿和书法墨迹。

如果说文学创作是一种对苦难的抗争的话，翻译也许是一种伤痛的润滑，而对美术的终生热爱则是鲁迅快乐的源泉。鲁迅对美术之爱，甚至超越了他文学的抒发，史学的考辨和哲学的思辩。美术，占据了鲁迅生命的始终。

鲁迅诞生于清光绪七年，即公元一八八一年。中国美术史发展至清末，日渐萎糜。只有少数画家在中国传统美术基础上有所继承和发展。由于清朝政府日益腐败没落，外国侵略者日趋疯狂，于一八四○年发动了鸦片战争。之后，帝国主义与中国封建势力相勾结，把中国逐步变成半殖民地、半封建社会。清政府闭关锁国的政策更使中国美术与世界隔绝。这个时期的中国美术是中国美术发展史上的最低潮。一八四○年至一八八一年中国美术几近荒芜。鲁迅一生的美术活动在中国美术史上具有重要的位置，特别是对中国版画事业的发展作出了巨大的贡献。鲁迅去世后的抗战、延安等时期的版画继承鲁迅倡导的美术思想，在中国革命事业中也起到了重要作用。本谱上溯一八四○年鸦片战争后，下至一九四九年中华人民共和国成立前，平行列举重要中国美术事件，以使读者在一个编年的平面上了解鲁迅与中国美术的关系。

关于鲁迅与美术的研究，特别是鲁迅与中国现代版画的研究，前辈已有大量的著述。本谱是从史料的角度对鲁迅早期美术活动的综合梳理。鲁迅从一八九六年开始记日记，大约到一九〇二年留学日本时终止（据《周作人日记》），早期日记已散佚。到民国元年鲁迅重新开始记日记前，鲁迅的美术事略主要参考三个方面的史料：一，鲁迅自述（包括日记）；二，现存鲁迅遗物；三，同时代人的回忆录中的较可靠者，如周作人、周冠五等人的著述。民国元年以后，以鲁迅著作、日记、现存鲁迅遗物、同时代人回忆录及鲁迅研究成果为基本史料线索。以“存其信而缺其疑”为收录原则。

“美术”一词始见于欧洲十七世纪，泛指具有美学意义的建筑、绘画、雕刻、文学、音乐等。近代日本以汉字意译，五四运动前后传入中国，开始广泛应用。一九一三年，鲁迅在教育部工作时发表的《拟播布美术意见书》一文中阐述了鲁迅的美术观，并指出美术的三要素：“一曰天物，二曰思理，三曰美化。”又说：“美术云者，即用思理以美化天物之谓。苟合于此，则无间外状若何，咸得谓之美术；如雕塑，绘画，文章，建筑，音乐皆是也。”即通过美术家的思维活动美化的客观事物都称为美术。这里鲁迅所说的“美术”，即指广义美术，即现用的“艺术”一词。本谱延用鲁迅关于“美术”一词的阐示，凡有关建筑、考古、碑拓、雕塑、书法、绘画、书籍装帧、书法、雕版诸项均收入年谱中。凡鲁迅所论美术文章、演讲、书信均按首发时间选录或作提要收入本谱。

本谱以鲁迅生平及重要著译活动贯串编年，凡有关人物、书籍、藏品、事件等均作笺释。因经济生活与美术活动密切相关，本谱中鲁迅所购美术书籍、藏品均标注购买价格，以使研究者了解民国时期经济状况、价格变化及藏品价值。本谱还对鲁迅日记中所涉及的全部美术藏品的存佚情况加以注明，从而使读者得到更全面的信息。但是，关于鲁迅的美术藏品、藏书的存佚情况，仅以日记为依据是不够的，仅鲁迅博物馆馆藏鲁迅藏品目录中就有大量日记中未涉及的美术藏品及藏书，由于情况较复杂，留待将来研究。本谱中插图近五百幅，包括鲁迅生平重要活动、重要著译，所选美术作品均为鲁迅所受赠、所藏及所评，以便读者与文字直观对读。

本谱著篡历时三载，增删二次。书斋中伴随鲁迅寒暑交替，或喜或忧，走过一生的美术历程。鲁迅博大精深，笔者才浅学疏，加上条件所限，所涉大量文物，难能一一经眼，因而错讹定在难免，恳请达者指谬。在行文体例、资料查证等方面所得诸多师长、友人倾情相助，在此一并表示深深的敬意和谢意。感谢国家图书馆出版社及王燕来先生为本书的付梓所付出的艰辛。

萧振鸣

九年九月九日于而已斋

凡 例

一、谱主生于一八八一年九月二十五日，即阴历辛巳年八月初三日；卒于一九三六年十月十九日，即阴历丙子年九月初五日，享年五十五周岁。本谱纪年以阳历、阴历同时标注。

二、本谱以谱主生平及重要著译活动贯串编年，谱录谱主从出生至逝世的全部美术活动，并按谱主美术观点，含建筑、考古、碑拓、雕塑、书法、绘画、书籍装帧、书法、雕版诸项。不涉及与美术无关的文学、翻译等一般活动。凡鲁迅所论美术文章、演讲、书信均按首发时间选录或提要收入本谱。时间不确者列入月末或年末。重要著作、译作均以出版时间编年入谱。

三、鲁迅早期的日记已佚，存世的日记从一九一二年五月五日至一九三六年十月十八日。本谱引用《鲁迅日记》中的引文，以引号“ ”标注，购美术类书据“书帐”。书帐与日记不符处以“[ ]”在日记中补注。

四、本谱中“本事”均作笺释，笺释紧随“本事”之后。书籍、碑拓、美术藏品亦均作笺释并注明存佚情况。存佚不明者不注。存佚根据鲁迅博物馆、上海鲁迅纪念馆及国家图书馆馆馆藏目录。

五、本谱所涉及的人物只录与谱主美术活动有关的人物，并作相关笺释。

六、本谱中“美术事略”上溯一八四○年鸦片战争后，下至一九四九年中华人民共和国成立前的中国重大美术事件，以与本谱平行参考。

七、谱主早期美术活动以谱主自述、现存谱主遗物及同时代人回忆录为主要参考史料。民国元年以后以谱主日记、现存谱主遗物、同时代人回忆录及鲁迅研究成果为基本史料。以“存其信而缺其疑”为收录原则。

八、本谱所引日记或文章中的古今字、通假字等异体字均保持谱主原文原貌，笺释则用通行规范字，外文作注解。谱主原文误记或误用字均以“[ ]”订误。

九、重复出现的人物、书籍、藏品、事件等均在第一次出现时作笺释，后不再注。

十、本谱所引图片，均为第一手资料。选图原则：重要生平史料、谱主书法墨迹、绘画、封面设计、所评书画、重要著译版本封面、友人所赠书画等。

本书精装共印行500册，其中150册为精装毛边本。