喜歡日本漫畫的人，應該不會對望月峰太郎（Ｍｏｃｈｉｚｕｋｉ Ｍｉｎｅｔａｒｏ）的名字感到陌生，即使沒有看過他的作品，也可從利志達的畫作中，約略感受到望月峰太郎的構圖氣息（誠如《黑俠傳奇》的後記所頁，利志達的繪畫風格，深受大友克洋，丸尾末廣及望月峰太郎所影響）。然而從漫畫所呈現的世界出發，望月峰太郎在港的ｃｏｍｐａｒａｂｌｅ知音兄弟絕對是劉鎮偉，兩人都深諳後現世界的遊戲竅門，以ｐｌａｙｆｕｌｎｅｓｓ為己任。

望月峰太郎劈頭巳表明遊戲從二手世界開始，說得聳人聽聞一點，他一啟動巳進了ｈｙｐｅｒ－ｔｅｘｔ的處境，對不同類型的種種前置觀念看法，巳自動輸入創作文本中作基本假設，而透過千變萬 化的挪移、解拆、戲謔乃至重構，作為構思本體的創作巳充分滿足了個人的快感。從而也鞏固確立了後現代創作人的自我圓足位置－ －意念永不缺乏（二手文本滿溢四處）、第一手經驗再非先驗地佔 據主動位置（反正都是隱含作者發動馬達）；空有不二，既虛無又 充實，真正達到逍遙境界。