这些篇目在总体上形成一种相互呼应、补充的格局。一些母题循环往复地出现：淋浴、死亡、长时间的行走，等等，它们与其说偶尔给人重复之感，不如说是呈现了变奏曲的有趣结构。但即使是这样的细节，也不纯粹是再现性的，作为一个符号它表露了小说与真实的范畴结盟的冲动。这些母题的具体可感来源于对意义的拒斥。在现代观念中，对具体的强调，往往成为一枝刺向意义的长矛——对意义确定性的威胁。因此，《梁金山》中对真实的介入所引发的效果，只能被看作是其功能的一个方面。它应该被看作写作者在文本中对这种策略性修辞的运用。他作出的某种事先选择（反对模仿，主张构成）所产生的第二个结果是叙事的消失，至少也是叙事之简单和基本形式的消失。他的作品中几乎从无相继事件的简单连续。作者绝对不是文学意义上的“生活的画家”，如何安排故事诸要素，这对他来说，远比使它们符合我们对世界的认识来得重要。在此，我们再度触及到一个界限：取消故事，异乎寻常地强调结构，或某种音乐意义上的对位法和变奏。意识到这些，也许才是阅读他的小说的关键，也为此提供了某种方法论上的指引。（罗莉）