本书责任编辑的手记：

我和大草结识于2010年春天。我去成都开全国图书订货会，他邀请我上狮子山喝茶。他任教的大学，就在这座山坡上，坡顶有一座视野开阔的茶楼。

大草是地道的成都人，而我与成都也缘分颇深，高祖岑春煊曾在这儿任四川总督。我们聊文学、历史、晚清掌故，聊得高兴，就在茶桌上签了他一部新作的出版合同，是《我寂寞的时候、菩萨也寂寞》。

《崇祯皇帝·盲春秋——明朝末代皇帝的生与隐》，是我们合作的第六本书。他的书，我都喜欢，这本尤甚。

他是历史系毕业的小说家，他的历史小说，却不拘泥于通常意义上的真实，但又绝非戏说。他写的是历史的正剧和挽歌。这需要严谨的态度、对历史的熟知，和合乎人性、人情的想像力。这几点，他都具备了。

崇祯是个末代帝王。末代帝王在人们心目中，一般都是昏庸、荒淫的。但在大草笔下，崇祯是个英气勃勃的少年天子，像康熙铲除鳌拜一样，他也智慧、果敢地扳倒了魏忠贤。只不过，时运不济，康熙面对的是新王朝，而崇祯接手的是气数已尽的旧帝国。这是崇祯的宿命，他只能在一轮轮挣扎和颓丧中，黯然走入历史的死角。

大草以为，崇祯在历朝历代的帝王中，是个颇为神秘的人，也许，可以称之为东方的斯芬克斯吧。在这本书中，揭开帷幕的，是一个瞎眼老太太。她自称是崇祯十七岁时的私生女，一个没有册封的公主。盲春秋，就是闭上眼讲述的历史。看不见周围的现实时，看时间迷雾中的人，却可能更加清晰了。

在这位盲公主的回忆中，木樨地是个桂香迷人、青楼连绵之地，崇祯在这儿完成他的成人礼时，还是个清秀的十六岁男孩，正构想着跟魏忠贤角力的策略。而当他三十三岁在紫禁城消失时，已像个枯槁的老人了。他注定是个骄傲的失败者。

书中写到，崇祯皇帝在大劫到来之前，曾在法华寺秘晤李自成。这是个寒冷的冬夜，一王、一寇，两个男人的较量，真是心机百出，情节翻转、再翻转，让人读得凝神屏息，拍案怅叹。我没有问过大草，这是真的，还是虚构？可以不问的。历史小说的魅力，正在于从人物出发的想象力。书中还出现了天启皇帝、吴三桂、陈圆圆、李岩、刘宗敏等人物，他们是历史的旧人，但在盲公主的追忆中，有了不同的诠释，焕发出新鲜的生命之力。

评论家姜广平在做大草的访谈时，曾这样讲到：“坦率地说，《盲春秋》是我识字以来读得最痴迷的小说之一。”（见《莽原》杂志2010年4期）

我的理解是，这本书让人痴迷的魅力，来源于两点，一是想象力丰富，一是语言的好。汪曾祺先生是大草很喜欢的作家，他曾说过：“写小说就是写语言。”对此，大草是十分认同的。台湾联经出版《盲春秋》中文繁体字版时，大草在后记中写到：呕心沥血写出《盲春秋》，就是为了表达中文的瑰丽与繁复。

跟汪曾祺语言的简淡之美不同的是，《盲春秋》的语言，则是极尽绚烂、魅惑。这部书，从构思到完成，他用了十二年时间。好小说，都是时间的艺术。今天，像他这么写作的人，已经不多了。无论是千门万户的紫禁城，还是窗前一面铜镜，都打磨出了细腻的质感。即便仅仅是为了领略上好的语言，体会那么多精致的细节，《盲春秋》也是值得一读的。

（ 岑杰，2017年夏天，合肥。）