《方力钧作品图录》内容简介：评介方力钧的写手累计几百人，文本超过一千篇。每个写手按照自己的或别人的观感解读方力钧，贴上各种标签，作出各种判断，包括正面的、中性的以及否定的，从而使他变成大杂烩式的公众人物。这不免使我想起拿破仑生前身后曾有一百多部传记，颂扬的，兼褒带贬的，诅咒的，把他塑捏成一个多面形象，致使后来者很难认清他的本来面目。有关方力钧的文献也面临同样的问题，即文字描述与评价会变成认识他的障碍。大量人云亦云的判断，层层累积，既干扰读者的观感，又会钳制作者的自由，即便是自传也会受到感染，因为在舆论塑造方力钧的过程中，特别是那些正面的、中性的解读，艺术家可能会采取配合或默认的态度。其结果，人们分不清被塑造的形象是他的自我状态还是别人的设计。因此，我想绕开现成的评论，也不引用他的长篇自述，而是在自述与他述之外，以一个本时代目击者的眼光，找出我认为符合逻辑的脉络，粗线条地推测为什么20年来当代艺术圈始终在关注方力钧。

方力钧引起广泛关注始于1990年，这一年，方力钧27岁。二十七年间，中国人经历了太多的大起大落、今是昨非的事件，变得无所适从。“文革”的动荡和改革的挫折，使得难以改变现实的中国文人一面似乎把什么都看透了，无所谓了，一面又心有不甘。方力钧的祖父六十年前被划为富农，即富裕农民，属于无产阶级专政的对象，于是，方力钧家族和众多同类家族一样，成了社会遗弃的反面角色和多余的族群。在中国，随着时间的推移，这样的反面角色和多余的族群，不是变得越来越少而是越来越多。这太荒谬了，以致无奈和颓废的情绪在思想界、文艺界埋伏得越来越强烈。方力钧的经历，自然比别人多了一层压抑。当人们厌烦了虚假的正经，又不敢用不正经来揭示自我的时候，方力钧的意义在于他率先加以揭示。正是有了刻骨铭心的生存体验和贴切的把握，他的作品才刻画出了这个时代底层民众的表情：打着哈欠、斜着眼珠、弯着脊梁以及蹩着口形傻笑或做圣相，等等。他塑造的形象，像哈哈镜照出了亿万生灵，无法掌握自己命运、更不能掌握国家命运的小人物。面对方力钧的作品，无论你接受还是排斥，都不可能无动于衷。