目录

绪论 当代戏曲文学的审美特征

一、传统性与时代感相结合

二、性格化与故事性相结合

三、文学性与舞台性相结合

第一编 戏曲改革与建设时期(1949—1963)

概说

第一章 建国初期的自由婚恋戏

一、四大剧目，首开风气

二、恋爱自由苦，婚姻自主难

三、情场如战场，斗法与遵法

四、描情摹状，传神写照

第二章 南方名剧，四美情缘

一、人间最美好姻缘

二、《天仙配》的百日缘

三、《陈三五娘》的荔枝缘

四、《苏六娘》的金钗缘

五、《刘三姐》的对歌缘

第三章 少数民族八大婚恋名剧

一、一往情深誓，百折意笃心

二、《娥并与桑洛》、《曼嫫与玛若》

三、侗剧《珠郎娘炭》、彝剧《哈迈姑娘》

四、《岩佐弄》、《上关花》与《螺蛳姑娘》

五、说唱型藏剧《卓瓦桑姆》

第四章 建国14年的四大滑稽戏

一、年轻的历史，辉煌的成绩

二、《三毛学生意》、《七十二家房客》

三、《满意不满意》、《好事体》

第五章 昆剧《十五贯》，粤剧《搜书院》

一、江南兰花《十五贯》

二、南国红豆《搜书院》

三、兰花红豆，相映成趣

第六章 《百岁挂帅》搭台，《杨门女将》唱戏

一、戏才出两京

二、整旧如创新

三、小琢成大器

四、更上一层楼

第七章 田汉的戏曲精品

一、剧坛先驱领魁首

二、曲家绝唱《白蛇传》

三、女中英豪《谢瑶环》

第八章 陈仁鉴的莆仙戏悲喜剧

一、“罪人”剧作家

二、《团圆之后》的悲剧

三、《春草闯堂》的欢歌

第九章 徐进及其越剧《红楼梦》

一、梨园才子

二、红楼情史

三、熔铸新曲

第十章 杨明的云南戏文

一、杨明与云南戏文

二、小戏精雕出细活

三、大型滇剧《望夫云》

第十一章 杨兰春的《朝阳沟》系列剧

一、稚拙见工巧，土气出灵气

二、理想绘蓝图，青春绣地球

三、人生终无悔，弄潮挟风雷

第十二章 共和国领袖们的戏剧观

一、共和国主席们的戏剧观

二、共和国元帅们的戏剧观

三、周恩来总理的戏剧观。

第二编 现代戏与样板戏时期(1964—1976)

概说

第十三章 《智取威虎山》与《奇袭白虎团》

一、两虎双擒

二、单复式结构

三、英雄风采

第十四章 《红灯记》三部曲的演进

一、电影《红灯记》

二、沪剧《红灯记》

三、京剧《红灯记》

第十五章 从《芦荡火种》到《沙家浜》

一、沪剧与京剧

二、传奇又传情

三、斗智与斗勇

四、姓沪又姓京

第十六章 《龙江颂》与《海港》

一、争奇斗雄霸王花

二、敌我斗争酿冲突

三、女党支书“并蒂莲”

第十七章 描摹新女性风采的样板类京剧

一、巾帼新貌

二、苦根甜葩

三、鱼水情深

第十八章 革命样板戏的“豹尾”余韵

——20世纪70年代的三大京剧韵白剧

一、回光返照，豹尾余韵

二、传奇写照，神出鬼没

三、念白诗化，韵味盎然

第十九章 “革命样板戏”的理论与实践

一、样板戏剧，空前绝后

二、“红黑”斗争，一线贯串

三、现实浪漫，“两革”结合

四、三个突出，多些侧面

第三编 戏文振兴与繁荣时期(1977—1990)

概说

第二十章 魏明伦的川剧探索

一、天府怪杰魏明伦

二、传奇写照《易胆大》

三、《巴山秀才》孟登科

四、《潘金莲》伦理辩

第二十一章 陈亚先的《曹操与杨修》

一、“我就是杨修”

二、危机先入

三、权势者人格和智能型人格

第二十二章 郭启宏的历史人物剧

一、十年辛苦不寻常

二、文采翩翩文心苦

三、倾国才性倾国恨

四、戏场风流戏子悲

第二十三章 顾锡东的浙派越剧

一、浙派越剧作家顾锡东

二、民谣田歌《五姑娘》

三、《五女拜寿》世态图

四、宫闱悲剧《汉宫怨》

第二十四章 马少波的鉴戒史剧

一、新翻史剧写春秋

二、《正气歌》与《明镜记》一

第二十五章 福建剧作家群的历史悲剧

一、福建剧作家群的崛起

二、郑怀兴的《新亭泪》

三、洪川、凡夫的《魂断燕山》

四、周长赋的《秋风辞》

第二十六章 福建剧作家群的警世剧

一、感时而发，警世嫉俗

二、成事在人，咎由自取

三、善变失机，痴情得郎

四、节妇不节，无情有情

五、君心臣心，田蛾天鹅

第二十七章 两湖剧作家的新编公案戏

一、新编公案戏说项

二、《徐九经升官记》审丑

三、《狱卒平冤》辨真

四、《喜脉案》品味

第二十八章 东北剧坛名家好戏

一、满剧《对菱花》与东北戏曲

二、王肯与吉剧代表作

三、王毅的龙江剧《皇亲国戚》

四、李学忠的龙江剧《契丹魂》

第二十九章 20世纪80年代江南四大喜剧

一、美丽的江南，喜剧的故乡“

二、《路灯下的宝贝》、《我肯嫁给他》

三、张宇清的“三百笑”：《多情的小和尚》

四、刘鹏春的扬剧《皮九辣子》传

第三十章 藏戏维剧七彩祥云

一、西部戏曲风情

二、西藏藏戏《朗萨雯波》

三、青海藏戏《意乐仙女》

四、新疆维剧《艾里甫与赛乃姆》

第三十一章 新时期的中年戏曲女作家

一、群芳争艳处，不让须眉行

二、红楼、南华怨，白府欲火长

三、贤相孟丽君，总督林则徐

第三十二章 新时期的青年戏曲女作家

一、先声夺人，后生擅场

二、才子画龙，佳人点睛

三、一夜皇妃，四方民俗

四、人伦哀曲，深宫怨谱

第四编 戏文整合与深化时期(1991—2000)

概说

第三十三章 把酒遥祭神州魂

一、奇女伟男，神州英魂

二、妇道医道，灾星福星

三、画圣失节，丹青描魂

四、长命闯王，短命君王

第三十四章 20世纪90年代的新编古装剧

一、历史题材剧的历史感喟

二、古装言情戏的脉脉深情

三、名剧改编的还原与重塑

第三十五章 近现代题材的民俗风情戏

一、魏明伦《变脸》、《中国公主杜兰朵》

二、《烟壶》、《山歌情》、《哪嗬咿嗬嗨》

三、《徽州女人》与《骆驼祥子》

四、越人《孔乙己》，川嫂邓幺姑

第三十六章 20世纪末叶的戏曲现代戏

一、川剧《山杠爷》起落

二、采茶戏《榨油坊风情》

三、《丑嫂》、《红果红了》、《迟开的玫瑰》

第三十七章 陈西汀的古典戏文

一、历史剧接通古今

二、红楼戏备极哀乐

三、人世间绚丽平淡

第三十八章 罗怀臻的宫闱悲剧

一、十年一觉戏文梦

二、帝王与我是对头

三、英男美女起悲歌

四、《西楚霸王》与三位女性

第三十九章 台湾京剧新剧目

一、剧作家点将与竞赛戏缘起

二、雅音小集与当代传奇

三、国光、复兴与辜公亮新戏

第四十章 新时期的戏曲研讨

一、戏剧观与体系论

二、写心史剧与传神史剧

三、夕阳艺术与朝阳艺术

余韵：21世纪的戏文新篇(200l—2004)

——第七届中国艺术节戏曲作品巡礼

一、传承经典大作，弘扬艺术精神

二、展示民情民俗，彰显地域文化

三、突破题材限制，讴歌时代新篇

结束语 中国戏曲的人文地理暨历史演进

一、西北向东南倾斜

二、江河向大海运行

三、北剧与南戏分合

四、农村共城市聚散

初版后记

再版后记

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