日本偵探小說先後經歷了翻譯、模倣、改寫歐美偵探小說的過程，從而誕生了“本格派”與“變格派”的日本傳統的偵探小說，對此江戶川亂步與橫溝正史是功不可沒的，但是，日本早期偵探小說在日本文學史上的地位並不高，在創作的立意上沒有新的突破，在內容與形式上也因襲歐美偵探小說模式。在這時，開一代風氣之先的松本清張登臺亮相了，他給傳統的偵探小說注入了新鮮的血液，終於成為日本社會派推理小說的一代宗師。

松本清張生於福岡縣的一個貧苦家庭，他本來有兩個姐姐，因家貧而夭折，他成了家中唯一的孩子。他只讀到小學畢業，就到一家電器公司當徒工，後來又去印刷廠當石版繪圖的學徒。他在28歲那年進人《朝日新聞》福岡分社當記件工，後來又在廣告部搞設計。第二次世界大戰期間，他被徵召人伍，派到北韓去打仗，戰後回到九州的《朝日新聞》社工作。此時他正好40歲，還未發表過一篇作品。

只受過小學教育的松本清張十分好學，他在做工謀生期間，讀了大量文學作品，其中以陀思妥耶夫斯基與高爾基的作品對他影響最大，他從兩位著名作家描寫底層勞動人民生活的作品中獲得啟發，並激發了創作欲。

1950年，《朝日週刊》舉辦了“百萬人小說”徵文比賽，第一名可獲30萬日元的獎金。這筆可觀的獎金對養活8口之家的松本清張是一種誘惑。他當時連墨水與紙也買不起，就用鉛筆在一本紙質很差的本子上寫小說。這篇處女作題名為《西鄉鈔票》，結果獲得三等獎，獲得了10萬日元獎金。據評委事後透露，該小說原可獲一等獎，因為作者是報社職工，才改為三等獎。儘管如此，這對初入文壇的松本清張來說，可是一個大喜訊。

《西鄉鈔票》的獲獎，給松本清張帶來極大的鼓勵與振奮。他雖然已經不年輕了但心情之激動仿佛少年人。他從此專心寫作，儘管環境很差，他與父母、妻子與5個孩子一家9口住在一間小屋內。到了夏天，蚊子猖獗，妻子與5個孩子睡一個蚊帳，父母睡一個蚊帳，松本清張白天寫作，晚上不顧辛勞，伏在昏暗的燈下一邊寫文章，一邊用扇子趕蚊子，這種艱苦的環境鍛鍊了他的毅力與自強不息的信心。1952年，松本清張又寫出一篇《〈小倉日記〉的故事》，投寄給《三田文學》雜誌，得到著名作家木木高大郎的賞識，獲得第28屆“芥川獎”。“芥川獎”是日本文壇的文學新人獎，43歲的松本清張以文學新人嶄露頭角，給他日後的寫作生活帶來了希望和聲譽。

從1956年起，松本清張一方面從事歷史小說創作，寫出了《秀賴走路》、《陰謀將軍》、《佐渡流人行》；另一方面他又繼續創作推理小說，如《場》、《殺意》、《共犯》、《顏》等作品。《顏》曾在《旅》雜誌上連載一年，深受讀者歡迎，並獲得日本偵探作傢俱樂部頒發的大獎。

大器晚成的多產作家

松本清張是一個只讀過小學而大器晚成的多產作家。他40歲前，過著壓抑的貧困生活，他寫過一本自傳《半生記》，將40年貧窮辛酸的生活描寫得淋漓盡致，讓人讀了流淚；40歲以後，松本清張的文學才華得到了挖掘和開發，他先後寫出了《波塔》、《默獸的路》、《深層海流》、《霧之旗》、《黃色風土》、《女人的代價》、《私奔》、《死亡的流行色》、《紐》、《潛在的殺意》、《龜子旅館的凶宅》、《謀殺情人的畫家》、《額與齒》等等，作品多達200余篇。除了寫推理小說，他還寫了報告文學《日本的黑霧》、《昭和史發掘》，並從事古代疑案資料的研究，著有《古代疑史》、《遊史疑考》等學術專著。此外，松本清張還是一個美術鑒賞家，儘管他只讀到小學畢業，但依靠自學外語，能講一口流利的英語，在文學藝術領域中顯示了他的多才多藝。

根據他的小說改編成電影的《砂器》轟動日本，也風靡世界影壇。他在晚年總結了自己的寫作經驗，他說：“作家不是特別的存在，而是普通的市民，若有特權思想，豈不自尋末路？”正因為他親身經歷了40年艱苦的磨練，在他的作品中特別同情小人物。他在成名以後常常回憶過去的生活，他這樣寫道：“那些夢，幾乎都是貧窮時代或軍隊時代的夢啊。沒有米了，明天拿什麼給家人吃呢？在北韓的兵營裏，思念著家人怎樣生活而坐立不安……早晨醒來，渾身都是冷汗。”這種時代與生活的烙印，使他的創作呈現出一種“庶民性”，不僅在思想上代表了日本的平民文學，而且他力求自己作品接近庶民，即為普通老百姓而寫。與江戶川亂步、橫溝正史相比，松本清張的文風更加平易近人，通俗流暢，從而為各個階層的讀者所喜愛。

有人曾認為松本清張是純文學小說家，後來變成一個推理小說家，對此大為惋惜，然而，松本清張自有自己的觀點，他認為純文學的讀者面太窄，只有學者才去研究它。無論是純文學，還是通俗文學，最後認定它的價值，必須經過廣大讀者的檢驗，正因如此，松本清張的作品才擁有廣大的讀者，成為繼柯南道爾、阿加莎·克裏斯蒂之後的第三位偵探小說大師。

(編輯：趙蕾來源：CCTV.com)