《摄影之后》检视了大量数码媒介的运作方式——从普通人用手机拍摄的新闻事件的图片到无所不在的图像监控，这些媒介从根本上改变了我们接受视觉信息的方式。同时，对照片的处理日渐普遍，“摄影=忠实记录”的等式不再可信，并引起了质疑：在讲述个体和公众的历史时，摄影扮演着怎样的角色？继约翰•伯格和苏珊•桑塔格之后，弗里德•里奇分析了摄影的缺陷，也揭示了这一进化中的媒介所蕴含的潜力。

数码革命，假如它确实成为一场革命，将见证摄影转变为一套更广泛的媒介策略。数码环境允许图像制造者偏离传统的、牛顿式的世界观，转向一个可容纳无限视角的世界观——不再是在某个摄影师的控制下侵略性地按下快门，而是可以包含他者的竞争的声音，也包含拍摄对象的声音。

里奇——最具影响力的摄影评论家之一，研究了视觉媒体的未来：当数码革命把图像转变为超文本的媒介，这将从根本上改变我们概念化世界的方式。在一个被严峻问题和模糊边界所困扰的世界上，里奇提出，是时候开始积极探索技术创新所带来的可能性了，并且要利用它们来更好地理解我们处于剧变中的世界。

弗里德•里奇（Fred Ritchin），纽约大学摄影与成像系教授，《纽约时报杂志》前图片编辑，杂志《相机艺术》执行编辑，国际摄影中心摄影报道与纪实摄影项目的创始主任。多年来，里奇在国际范围内就媒介问题进行写作、举办讲座。他也是《我们自己的图像：即将来临的摄影革命》（In Our Own Image: The Coming Revolution in Photography）的作者，文章被收录在许多书里，如《我们的时代：玛格南摄影师眼中的世界》（In Our Time: The World as Seen by Magnum Photographers）、《萨赫勒：道路的尽头》（Sahel: The End of the Road）以及《面对炮火：越南的伟大摄影师和写作者》（Under Fire: Great Photographers and Writers in Vietnam）。

他也是“像素出版社”（pixelpress.org）的总监，这是一个在新媒体、纪实与人权方面跨界工作的机构，它与人权组织合作开展各种运动，比如在全球范围内消灭小儿麻痹症、推进千年发展计划。

弗里德•里奇和他的家人生活在纽约。