《江湖丛谈》为连阔如先生遗著，是我国现今仅存的一部客观而又比较全面地介绍江湖行当、行话和内幕的书籍，以大量的篇幅记述和揭露了清末至20世纪30年代这一时期江湖行当的内幕以及危害社会的种种骗术，劝诫人们不要贪便宜上当受骗，通俗易懂，生动有趣，真实可信，影响深远。作者于上世纪30年代以云游客笔名在北平《时言报》连载书稿内容，1936年由时言报社结集出版。中华书局此次增订再版，请李滨声先生绘制彩色插图50余幅，补充了“小绺门”、“风门”、“雁门”等原书未及的几节文字，并选配多幅珍贵人物照片和历史资料照片。

1． 内容具有独占性：奇人写奇书——一代评书大师呕心沥血撰写的一部奇书。被誉为“空前绝后”的一本书。揭露江湖内幕，防止受骗上当。书中的所有故事趣味性强，通俗易懂。

2． 增补内容，适合典藏。与其他版本相比：

增补“小绺门”、“风门”、“雁门”等几节文字；

著名民俗画家李滨声绘制彩色插图50余幅；

选配作者照片、自传、日记、本书1936年初版封面等多幅珍贵历史图片。

3． 大家名家，联袂推荐。冯骥才热情褒扬、王蒙亲自撰写推荐语、苏叔阳作序。

王蒙说：

连阔如，是我小时候常常把耳朵贴着话匣子听的评书的播演者。与别人不一样的是他的社会意识和民主意识，他对于一些胡说八道会出面驳斥。他经营一个广告社。用现在的话来说，他应该算是个“有机艺人”，经风被雨，与“速成明星”大异其趣。果然，太有机了，解放后五七年他倒了霉。幸亏有他的闺女，受过很好的教育的连丽如继承了他的事业。他的《江湖丛谈》为我们打开了陈旧中国的一个全新世界，令人叹为观止。

苏叔阳说：

要写这样的书，必须具备以下的条件：

第一，身为江湖中人，而又内心纯正，所谓“出污泥而不染”，熟悉江湖内幕和行话以及一切行规。

第二，会写一手漂亮文章。所谓漂亮不是今日满篇舶来语、通篇新式名词，外加倒装句。而是通顺、通俗、生动有趣，且极具韵味，让人一看便明白这“江湖”所处时代的特色，了然当时北平报纸连载文章的风格。

第三，有拯人济世之心，无哗众取宠之意。鞭挞假恶丑，有勇气、有肝胆、有侠义之风。

这三点，除第三条之外，一、二两项今人都无法达到。自然的伟力将这本书推到上世纪30年代北平、天津江湖行当及报纸文风活化石的地位上。能写这书的人，没了，没啦！

连阔如先生以一位评书艺人的身份，写出这样一本可以让后人饶有兴味地知道往事的奇书，本身就是奇迹。奇人、奇书值得我们好好地读一读。

4． 娱乐圈演艺界的必读书、枕边书。

5． 整理者是评书艺术家，知名度高，影响力大。

连阔如（1903—1971），著名评书艺术家、曲艺活动家。北京人，满族，原名毕连寿。1927年开始说书生涯。他虚心好学，记忆力强，刻苦钻研，创立了自己独到的表演风格，人们称赞他“见识实在，胜人一筹”。20世纪30年代末，他在北京的商业电台连续播讲《东汉》，有“千家万户听评书，净街净巷连阔如”之誉。此外，他还在电台连播《三国》、《水浒》、《西汉》、《隋唐》、《明英烈》等评书，诸书书情严谨，人物性格鲜明灵动。他说书时台风潇洒，神完气足，语重声宏，口齿清晰。尤其是三大书目《东汉》、《三国》、《水浒》，经过他认真揣摩，反复加工，成为连派评书扛鼎之作。《东汉》的打功、《三国》的评讲、《水浒》的民俗，被公认为连派评书的经典标志。

连丽如，1942年出生，著名评书艺术家，连阔如之女。继承和发展连派评书艺术，曾在电视台、电台录制播出十几部长篇评书，被广电部评为“优秀演播艺术家”。曾四次出访新加坡，两次出访马来西亚，传播评书艺术。2002年出访美国，在哈佛大学、麻省理工学院等处做讲座及示范表演，并荣获“史密斯国际年会表演奖”。主持播讲大型电视艺术片《听书、看戏、话三国》，录制出版评书音像制品《东汉演义》、《三国演义》、《大隋唐》、《红楼梦》、《康熙私访》、《雍正剑侠图》、《鹿鼎记》等，口述并整理出版《东汉演义》、《评书三国演义》、《雍正剑侠图》、《康熙私访》等。