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内容提要

在帕诺夫斯基、贡布利希、夏皮罗、贝

尔廷等权威的笼罩下，西方美术史学对待

非西方美术的研究不免有“西方中心”的色

彩。本书试图对这种实际上存在的“西方

中心论”提出质疑，以一种公正客观的态度

重新审视中国山水画或中国山水画的历史

在西方美术史学中被描述时，它们是如何

呈现在西方美术史学学科中的。本书以西

方的中国美术史作者，特别是近年中国读

者所熟知的方闻、李雪曼、高居翰、苏立文、

喜龙仁、艾瑞兹、班宗华等的著述为研究对

象，既联系到描述“他者”的“一般”哲学问

题，也探索了中国山水画的“特殊”例子，通

过对跨文化研究的比较方法的批判和理论

构建，最终认定西方艺术史学本身就有偏

见，因为它西方艺术，它的叙述、概念

和价值都是西方的，有关艺术家的艺术史

研究的观念也是西方的，在这里，西方艺术

仍然是理解和判断其他一切非西方艺术的

参照点。