《日本汉文学史(套装上中下册)》内容简介：我平时爱读各种文学史书，有时读到见解深刻、阐述精辟的文学史，当然深为我喜欢；但仍必须自己也对这时段的文学家的生平及其代表作品也比较熟悉，才能有所领悟，不然如果书中叙述过简，引用过少，哪怕理论再强，对我来说也不能有大的收获。更何况，我常常读到的不过是议论虚泛、不知所云的空头讲章。凡读到这样的书，我就非常懊恼，宁愿去读那些虽然理论显得不强，但史料翔实、引证丰富的书。推己及人，我想，在目前中国读者对日本汉文学几乎一无所知的情况下，如果仅仅强调理论阐述，徒作空谈，更是没有意义的。《日本汉文学史(套装上中下册)》是写给读者看的，但同时，老实说也是写给自己看的；或者说，主要是写给像我这样的读者看的。我将日本汉文学史梳理了一遍，一些我认为精彩的作品也就爱不忍释地抄录了下来，并想贡献给我的读者。因此，我也把这一点作为《日本汉文学史(套装上中下册)》的一个可以“自豪”的特点。《日本汉文学史(套装上中下册)》精心挑选后引录的作品，比猪口一书多得多。具体数量没统计，仅从涉及作家人数来说，猪口约写到二百四十余人，《日本汉文学史(套装上中下册)》则达六百四十来人。我希望《日本汉文学史(套装上中下册)》的这样一番苦心，读者当能理解，并相信有益于人，并会有“识货”之人。

文摘

然而我很赞同一位台湾学者的高见：“教科书不仅需要有人写，还需要高人写，……而且教科书与学术价值之间并不存在鱼与熊掌难以兼得的问题，端看怎么写、写什么。撰写格式与内容固然会交互作用，要紧的还是后者。否则，怎么改头换面，只怕也难益人神智。”其实我也颇想“趋新”，“改头换面”地来写，但又想到对于绝大多数中国读者来说，对日本汉文学史还处于几乎无知的状态。因此，“教科书的写法”倒是非常合适的。反复考虑后，我还是只能采用一般的文学史的写法。

我还决定了本书的一些具体的做法。

一是我非常赞同猪口先生在他的书前序言中的一个观点，即如果抽去具体的作品、资料而来作泛泛的史论、概说，那就像不让看照片而讲述一个人的容貌一样，读者很难有深切的感受。因此，与其空论，还不如多引录一些实际作品，可以让读者印象深刻。猪口还谈到，在现在日本，有关汉文学的文献很难找，即使能找到某些书，售价也很贵。因此他为读者着想，便在书中较多较完整地引录了一些作品、资料。他在“凡例”中还把这一点称作是“本书的特色”。他还提到，现在的日本人读汉文（诗）的水平很低，必须对那些作品加上“返点”和“送假名”（指日本人的训读法），还要加上很多译注。这样不仅大大增加了他的工作量，而且在排版印刷上也大大增加了成本。但是，为读者着想，他还是坚持这样做了。那么，我想我们中国人要找寻那些日本汉文学作品，比起日本人来更要困难干百倍。自一百二十多年前1882年陈鸿诰编选《日本同人诗选》和翌年俞樾编选《东瀛诗选》时起（按，二书均在日本印行，当时在中国国内就少见或罕见。例如，民国时期学者胡怀琛在写《海天诗话》时，就写到“尝见俞曲园纂《东瀛诗选》数十卷，书肆索价甚昂，力不能置。此中必多佳构，而困于囊涩，为可叹也”），直到1985年才有刘砚、马沁编选的《日本汉诗新编》出版。此后，1988年有程干帆、孙望选评的《日本汉诗选评》，1995年有王福祥等编选的《日本汉诗撷英》。