丛维熙的自传体长篇小说《裸雪》，以独特的视角，童话般世界的创造，散文诗的叙述方式，别具一格。

小说以四十年代冀东大地为背景，回顾了“我”从四、五岁到十二岁的童年生活，记录了掩埋在雪国、富有摇篮诗情的一个个银色的梦幻，同时贯串全书的，还有以童贞的眼光，体察到的现实人生种种世相和景观。作者采用抒情化的叙事话语，替代单一的情节结构，重构了表面平淡无奇，内蕴深厚意味的感觉世界。小芹和丫头（和尚）自小青梅竹马，他们曾两小无猜地涂指甲草、玩过家家、钻秫秸垛、拜城隍庙、埋香枣花、捉蝈蝈、与大山对话，这种满载童贞、童趣的嬉戏，是人生最本真、也最美妙的一页，“它像冬天的晶莹雪花，像夏天清澈的露珠；像秋天的一片枫叶，像春天一尖嫩的柳芽”，清新透明，又新异耀眼。他们不知道男女有别相互看尿尿，使小芹遭受打肿屁股之罚，从不打我的母亲也打了我一拨火棍；不知道侵略者凶恶捡拾洋铁盒，小芹差点被扔到碾磨上碾死；瞎表姐和石瘸子恋爱，他们误以为是藏猫儿玩。在懵懵懂懂中，他们对变化莫测的世界，充满了惊奇，又充满了疑惧。

然而，正如书中所感叹的：“人间的经纬像一把剪刀，不断削减着童年的无忧无虑，增加着小小心灵上愁楚的负荷。”在古老的中国农村，历史传承的重负，始终是毒害人性、侵蚀精神的鸦片。童年的旅途，有莹洁的童贞，也有沉郁的情愫；有纯真无邪的美梦，也有令人胆颤的恶梦。天真烂漫的梦想，沉积着辛酸的泪痕。日本鬼子的侵略，使许多小伙伴家破人亡，使自己家里困顿压抑，更重要的，封建主义的“孝经”，又像瘟疫一样到处流行。聪明可爱的小芹，只因她是个女的，母女俩倍受虐待、凌辱，直至被赶出家门，四处飘泊；她幼小的心灵上，蒙上厚厚的阴影，烙下深深的创痛。这一切，都暗含在诗意的描写之中。在小说结尾处，我们看到小芹站在瞎表姐的坟头，为和尚送行，看到她头上开放着的两朵“红花”，不禁隐约感觉传统教义繁衍下，女人命运的轮回，萌生无限的怅惘之情。