作者因不满足于伏案想象山水画中的如画意象，而更想亲身体验实证山水居游的入画感受，开始频繁出入各地山水名胜，在峰回路转的艰难跋涉之后，对山水已是另有一番深刻体悟。学匠心，师造化，复将亲身居游所受所养归于纸笔，遂集成《幻园第二辑》。

本书分为两部分：以“幻”系列画作为主体， 借山营庐，结水飞梁，山石树木与亭台楼阁交织糅合，互为起兴，或幻化意趣，或源于实景，看山似房，见房是山，相因相成，得意忘形；“绿”系列则作为树木与身体关系的一个特定议题，收罗与树石有关的各种见闻，修形理势，重新将其经营入画并满足身体居游之需。两个系列，都希望通过因借千态万状的自然造物来扩展对居游之想象，如画亦入画，入画而能栖。也希望这些小画，能使人心中萌生出一点对自然天趣的不同认识，诱引出一些对山水居游的身体新思。

书末所录《借天工》一文，专为本书所录画作而写，纪游随笔间以杂论，虽絮絮叨叨好似独自沉醉在各种游历见闻里，或也可作为近年这些小画的释义阐理与心源追溯，两相印证。借天工，意为借自然天工所造之物来经营居游之事，借树石诸物之形势来应和人处自然中之情态，无论有形无形，都可思酌一二，无论是奇是怪，亦不妨稍作辨析。而末文不与前画穿插，只为不扰读画清净，亦是保留绘画本身不同于文字的开放性，读者可各取所思。

这画册中的大小幻境，皆费尽思量，不仅是为了学习如何向天借物、借工以全天趣人意，也是向自然山水再借理法，借一种今人可以识读的语言和交流的方式，重新认识自然，方能择而可营，营而可居，居而得趣。