驅魔是後設小說，也是後設遊記，是在藝術殿堂的鬼斧神工之中，開展文字傳奇的怪力亂神。

繡菱為青春消逝的恐懼所苦，成為苦苦等待月事、無望等待愛情的女人。她的「心魔」既是夢中人頭馬身的怪物，色情彩繪的春宮密室，更是中年女人揮之不去的（停）經前症候群。

她為在龐貝中邪女兒的「驅魔」，誰又能為她「驅魔」？是龐貝廢墟的邪魔容易驅趕，還是落寞女人的心魔容易驅趕？

《驅魔》表面上好像是一本義大利的深度旅遊，全書在章節結構上由貫穿「米蘭」、「威尼斯」、「錫耶納」、「羅馬」、「那不勒斯」、「龐貝」等旅遊景點所構成，循第一人稱「我」在城市空間中的尋幽訪勝而開展，充滿藝術之旅的精緻導覽與美食之旅的味蕾饗宴。

《驅魔》由前往後讀是「遊記」變成「小說」，由後往前讀是「小說」變成「遊記」，越紀實越按圖索驥的遊記，召喚的是越魔幻越匪夷所思的小說，好像紀實與魔幻從來就是一體的兩面，相偎相依。《驅魔》是後設小說，《驅魔》也是後設遊記，《驅魔》是在藝術殿堂的鬼斧神工之中，開展文字傳奇的怪力亂神。

而《驅魔》這種文類上的不確定性，也呼應者《驅魔》在「情感組構」（affective composition）上的不確定性，而創造出新奇生動的感覺團塊，開放出混沌無名中變動的新秩序，在不確定的年代捧讀不確定的《驅魔》，既是藝術的鬼斧神工，也是文學的鬼迷心竅。─張小虹（台大外文系教授）